Star Trek - Section 31 : Les explications d’Alex Kurtzman
Lors d’un junket la semaine dernière, TrekMovie a eu l’occasion de discuter avec le producteur exécutif Alex Kurtzman à la première de Star Trek : Section 31 à New York. Ils ont passé quelques minutes avec l’homme qui supervise la franchise Star Trek à la télévision pour parler de l’intégration de ce nouveau film en streaming dans l’univers Trek, de son évolution au fil des années de développement et de ce que pourrait être l’avenir de ce format.
Les fans étaient inquiets à propos de Section 31…
Oui, je sais !
Que diriez-vous pour les rassurer sur l’essence Star Trek de ce projet ?
Voici ce que je dirais. Tout d’abord, en tant que fan, et d’après ce que beaucoup de fans m’ont dit, je pense qu’on a tendance à découvrir Star Trek lorsqu’on a l’impression de ne pas appartenir à un groupe, pas vrai ? Et Star Trek devient un espace sûr, qui vous dit que c’est bien d’être différent. C’est bien d’être un marginal. Et ce film parle de marginaux. Donc, d’une certaine manière, il renforce ce qui est fondamental dans Star Trek.
L’autre chose que je dirais, c’est que Section 31 pose une question vraiment intéressante, car Star Trek a toujours été un miroir de notre époque. Ce n’est pas vraiment une série sur le futur, ce sont des histoires allégoriques qui parlent de ce que nous vivons maintenant. Ainsi, nous nous demandons : « Qui devons-nous être pour protéger nos libertés ? Que devons-nous faire pour protéger nos libertés ? Et où se trouve la zone grise ? » Parce qu’il est toujours facile de parler en termes de noir et blanc, mais il est très difficile d’aborder la zone grise. C’est un débat actif sur la nature de Section 31 qui existe depuis DS9, et nous le portons à un nouveau niveau.
En fin de compte, ce que nous disons, c’est que pour que Starfleet et cette belle vision optimiste d’une utopie imaginée par Roddenberry puissent exister, pour que la lumière existe, il faut des gens qui opèrent dans l’ombre. C’est un équilibre yin-yang. L’un ne peut pas exister sans l’autre. Donc, même si nous abordons des thèmes sombres dans le film, ce n’est pas un film sombre. C’est un film très amusant qui renforce ce que je pense être essentiel à Star Trek : dans le futur, nos meilleurs anges l’emportent. Ils nous guident vers un avenir meilleur, et c’est ce que nous avons.
Et même si les marginaux dans notre film ne sont pas le genre de personnages à porter un uniforme de Starfleet et à se trouver sur un vaisseau spatial, ils veulent la même chose qu’un officier de Starfleet : cette vision qu’avait Roddenberry d’un avenir meilleur. Et de cette manière, je pense que c’est simplement une autre couleur dans l’arc-en-ciel de Star Trek.
Je sais que Section 31 a subi beaucoup de changements, passant d’une série télévisée à un film… À part Michelle Yeoh, qu’est-ce qui a été conservé de l’idée originale ?
Beaucoup, en fait. Nous avions travaillé longtemps sur la série… Nous avons construit un univers, des personnages, une idée, un arc pour elle, et c’est la même histoire. La différence, c’est que nous l’aurions racontée en dix heures. Maintenant, nous la racontons en deux heures. Et ce qui est vraiment amusant pour moi, c’est que c’est vraiment un western spatial. Si vous regardez le paradigme d’un western, elle est comme Clint Eastwood : une femme armée avec un passé qu’elle fuit. On lui offre une chance de rédemption, et elle doit décider si elle va la saisir. C’est vraiment amusant de pouvoir faire cela dans le contexte de Star Trek.
Je sais que [Ash Tyler de Discovery] devait apparaître dans la série. Y avait-il d’autres personnages de Discovery qui devaient y figurer ?
On y aurait pensé, mais vous êtes dans une époque très différente, donc il aurait fallu intégrer du voyage dans le temps, ce qui a déjà été fait de nombreuses fois dans Star Trek. Mais, vous savez, c’est toujours une question à se poser. On ne veut pas le faire juste pour le faire, il faut que l’histoire exige que ce soit nécessaire.
Pourquoi avez-vous choisi cette période en particulier [début du 24ᵉ siècle] ?
À cause de Rachel Garrett… Nous pensions qu’il fallait un officier de Starfleet pour dire : « Attendez une minute. Voici ce qu’est Star Trek, ce sont les règles, pourquoi ne les respectez-vous pas ? » Elle était parfaite. Ce qui était aussi amusant pour nous, c’était l’idée d’un proto-capitaine. Elle n’est pas encore la capitaine qu’elle deviendra. Elle apprend une leçon incroyablement importante sur le sacrifice et sur ce que cela signifie de diriger grâce à cette expérience. Donc, quand vous regardez Yesterday’s Enterprise (TNG), vous pouvez dire : « Oh, en fait, elle a appris une partie de ce qui s’y passe grâce à son expérience dans Section 31. » Cela enrichit et donne plus de dimension à l’histoire.
Pensez-vous que ces films en streaming pourraient être l’avenir de Star Trek ? Et si oui, avez-vous déjà des idées pour de nouveaux films ?
C’est tout à fait possible. Nous verrons comment les gens réagissent. Il y a beaucoup de changements chez Paramount en ce moment, nous ne savons pas ce que cela signifie. Pour l’instant, tout ce que nous pouvons faire, c’est garder la tête baissée et continuer à travailler sur Star Trek. Mais je pense que tout est possible.
Trek, dans son essence, est une série. Une aventure continue. Une mission de cinq ans. Mais les films ont aussi prouvé que certaines histoires sont mieux racontées en deux heures. Et maintenant que les films en streaming peuvent exister indépendamment des sorties en salles, cela ouvre de nombreuses possibilités.
Après l’ère Roddenberry, l’ère Berman, et maintenant l’ère Kurtzman, que ressentez-vous après avoir vu autant de séries live-action et animées Star Trek ? Qu’avez-vous appris sur ce qui fonctionne ou non pour créer et maintenir du nouveau contenu Trek ?
Je pense que le plus important, c’est d’essayer de nouvelles choses. Vous devez faire quelque chose de très particulier avec Star Trek : satisfaire les fans de longue date, mais aussi en attirer de nouveaux. Souvent, les nouveaux fans ne réagissent pas forcément à des choses qui ont 50 ans ou plus. Il faut trouver un équilibre. Il faut que ce soit à la fois totalement familier et entièrement nouveau. Toute histoire qui entre dans cette catégorie est ce que nous visons.
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